2016年11月30日，中国“二十四节气”正式列入联合国非物质文化遗产。我国著名书法家赵学敏不仅参与了申遗工作，同时运用传统格律诗创作了24节气诗并写成书法作品，受到各界好评。今日起，“有礼有节”将按节气顺序陆续刊载赵学敏的相关作品，以飱读者。本期主题为二十四节气之首——立春。
立春是农历二十四节气中的第一个节气，是从天文上来划分的，自然界在人们的心目中，春是温暖，鸟语花香；春是生长，耕耘播种。古籍《群芳谱》对立春解释为：“立，始建也。春气始而建立也。”立春期间，气温、日照、降雨，开始趋于上升、增多。但这一切对全国大多数地方来说仅仅是春天的前奏。
立春诗书
七绝《立春》
淑气今回万象新，东君挥手撒芳芬。
耕牛遍走鱼欢跳，珍爱春光贵在勤。
组诗《二十四节气诗》作者：赵学敏
名家评论：
一曲农耕文明的颂歌——赵学敏自书组诗《二十四节气诗》读后
作者：蒋力馀系湘潭大学艺术学院教授
近读赵学敏先生自书组诗《二十四节气诗》（以下简称《节气诗》），闪烁着智慧之灵光，散发着泥土之芬芳，的确谱写了一曲色彩清丽、辞旨幽远的农耕文明之颂歌。
中华以农业立国，农耕文明对哲学、宗教、艺术等领域的影响至为深远。二十四节气从生产劳动中获得，为先民的智慧结晶，极为准确，科学实用。先民对节气准确把握，方能不误农时，发展生产。笔者生活在农村，对季节变化亦有敏感，记得在立秋这天插晚稻，在同一坵稻田中，上午与下午所插的秧苗，收获时看到稻杆相距半尺多高。二十四节气的产生，应为中华农耕文明的标志之一。
物候之记录。物候观察是农耕文明的重要内容之一，准确与否，直接关系到农业的兴衰。所谓物候，是指生物的周期性现象（如植物的发芽、开花、结实，候鸟迁徒，某些动物的冬眠等）与气候的关系，农民通过物候的观察来确定春种、夏耘、秋收、冬藏的准确时间，这对农业生产有直接的指导意义，甚至与政治、经济、文化等方面关系密切。《节气诗》所记的物候现象，是诗人亲身经历而获取的第一手资料，物化为艺术形式，为生态文化的艺术表达，能唤起我们对农耕文明的深远记忆。我国幅员辽阔，地域温差较大，物候现象同中有异，异中有同，《节气诗》所记的物候既体现共同性，又有差异性：“布谷声声催播种，农夫切切记胸怀”（《芒种》），所记应为温带地区的南方物候；“路遥人迹绝，野旷鸟身藏”（《小雪》），“冰冻长河厚，鱼游深水翔”（《大寒》），所记应为寒带地区的北方物候；“野菜绵芊长，人间美味全”（《小满》），“蟋蟀寻凉憩，萤光照夜明”（《小暑》），所记应为南北大致相同的物候。一些典型性的细节描写既生动准确又富有情趣：“青蛙跃立绿荷裙，蚯蚓耕田格外勤”（《立夏》），“旅雁思归急，蛰虫觅隐藏”（《寒露》），这些物候现象，没有深入的观察是无法描绘出来的。更为可贵的是，诗人对物候的描写能与传统文化结合起来：“往者追思崇孝悌，人间永远敬清明”（《清明》），“至夜绵长不寐天，黄钟歌舞庆丰年。团圆饺子长寿面，莫忘阳泉寝被寒”（《冬至》），节气形成民风民俗，广大农民在特殊时段从事一些有特殊意义的活动，如祭奠祖先，缅怀先烈，这与儒家倡导“慎终追远”的文化传统密切相关，因而赋予了《节气诗》深厚的文化内涵。
诗意之表达。《节气诗》有异于纯粹的有关农事物候的谚语，描写抒情忻合为一，表达浓郁的诗意，对农耕文化的传承有深远的意义。《节气诗》是好诗，既多实用价值，又有审美功能。华夏艺术以儒释道哲学为内核，以诗意为精魂，不能表达诗意的艺术不是美的艺术。艺术起源于劳动，农耕文明为华夏艺术之母体。赵学敏雅爱中华文化，在繁忙的行政事务之余不辍吟咏，《节气诗》或借景抒情，或情景交融，或寓情于景，其旨远，其辞微，其韵雅。诗作饶有画意，仿佛一幅幅水墨山水呈现在读者面前：“柳枝绽绿飘绦带，桃萼舒红笑晚风”（《清明》），“崖前枫叶艳，山后菊花香”（《寒露》），柳丝绽绿，桃萼舒红，春光多么浓郁；枫叶如丹，菊花似金，秋色多么绚烂，诗人对自然的爱、对生活的爱亦深蕴其中。诗作或取境壮阔：“山河沾雨露，天地响雷声”（《小暑》），“玉女飞天舒广袖，金童起舞荡烟埃”（《大雪》），雨幕无际，雷声震天，玉女舒袖，金童起舞，将两个节气的风物景致描绘成壮阔高远、有声有色的多彩画卷，体现出如霆如电、如崇山峻崖的壮美；诗作或取境幽邃：“时闻雉雊歌声妙，不觉春回燕语天”（《小寒》），“严寒松柏劲，琼雪腊梅芳”（《大寒》），锦雉清歌，燕语呢喃，松柏苍劲，梅蕊芬芳，画面生机勃勃，静谧超旷，体现出如烟如霞、如清风明月的优美。
哲理之感悟。诗的意境美体现在情与景、情与理的交融，真正的好诗不仅仅意象瑰丽、抒情浓郁，还体现目击道存的理性之美，《节气诗》多有哲理之感悟。赵学敏的《节气诗》，情与景、情与理交织一片。有的诗作既表达丰美的情感，又多蕴生活之哲理：“耕牛遍走鱼欢跳，珍爱春光贵在勤”（《立春》），春光是美好的，对春光的热爱不是流连光景，而是珍惜良辰，辛勤劳作，撒播希望的种子。“暑臻三伏最难熬，拭汗挥巾似雨飘。谁让无边金粟灿，万千农友最辛劳！”（《大暑》），秋景的绚丽，是劳动者汗水的结晶，诗作倾注了对劳动人民的一往深情。有的佳构表达对生活的感悟：“长河一望似冰川，近看丹枫映碧天。丁柿如笼心已醉，经霜瓜果最甘甜”（《霜降》）。诗人由丁柿的甘甜想到了劳动创造美、人才的培养都必须经受磨炼的道理，甚为深刻。这样的节气诗，实际上是抒情诗，咏物诗，哲理诗。有的诗作多象外之意，韵外之旨：“落花有爱涵珍菓，飞雨无言孕米粮”（《白露》），这是难得一见的佳句：珍菓之硕，涵落花深情之爱；米粮之丰，蕴飞雨无言之功，诗歌意象极为瑰奇而饶有哲理，朴素自然如芙蓉出水，落花依草，没有对自然、对生活的深度感悟，不能道也，“落花”“飞雨”的意象，无疑对奉献精神的由衷礼赞。组诗对物候的记录，暗示读者一个普遍性的道理：蝶舞莺飞，水流花开，万物以特殊的语言诉说着运行的规律，保护环境，追求人与自然的和谐，实际上是保护我们的家园，保护我们的生命。
诗书为一，辞翰双美，这是中华文化的优良传统，赵学敏对这一传统矢志继承，发扬光大，他的自书组诗《两岸熊猫情》一往深情，摇人心旌，《节气诗》韵雅情高，新人耳目。赵学敏的胸次、学养、才情、技法，给诗美书佳这种高境界的艺术创作提供了良好的条件，而其执着精神、精品意识，使其美学理想物化而成艺术佳品。
情感之真挚。诗与书法的相通点在于抒情，艺术的美在于拓展出广阔的联想空间，品读《立春》行草条屏，以纵逸的线条、瑰美的神采追蹑载体的情感运动，通过暗示性的联想，我们仿佛看到春姑娘神光离合地向我们走来，挥动着彩带，漫撒着花瓣，在水畔山涯轻盈起舞，凝神桃花笑，飞袂拂云雨；翩如兰苕翠，婉若游龙举。品此佳构，我们依稀看到大地春回、草木欣荣的景象，热爱春天、热爱生活的喜悦之情油然而生。《清明》一诗用魏体楷书写成，方峻质朴，高古凝重，圆融饱满，精神贯注，而思追象外，仿佛看到人们追念往者、缅怀先烈的肃穆神情。而《大雪》一诗，以纵逸的于体行草为基，融进碑版之雄强，董赵之飘逸，透过书品意象，我们仿佛置身于书家的故里三原，领略到隆冬时节的壮美景色：水瘦山寒，琼林玉簇，修篁婀娜，梅花妍笑，处处充满勃勃生机。
风格之鲜明。《节气诗》风格甚为鲜明，独特性与多样性有机统一。风格为艺术创作高度成熟的标志，书中有我，即见个性。书境之高，在于风格的鲜明性于多样性之妙合无痕。黄茅白苇，易生视觉之疲劳；姹紫嫣红，方见灵心之湛发。品读赵学敏的创作，给人最深刻的印象是雅正。言恭达说：“他的艺术给我非常重要的印象，就是雅正、清刚”。何西来指出，赵学敏倡导并成功实践了“人民书法”的理念，王岳川指出其创作体现出“守正创新的大书法境界”，口之于味，有同嗜焉，目之于色，有同美焉。雅正是一种很高的美，儒学精神是中华文化的主流精神，孔子论诗：“《诗》三百篇，一言以蔽之，曰：‘思无邪’”。“无邪”即雅。周俊杰说：“人民群众喜爱阳春白雪，不需要那些粗糙拙劣的精神产品”。赵学敏的这种雅正之美可从两方面看：一方面为思想载体之雅，情感之雅。艺术只有表达真情、深情、雅情方能产生长盛不衰的魅力，并不是任何情感都可化为艺术，情感必须净化、雅化。朱光潜说得好：“诗人的情绪好比冬潭积水，渣滓沉淀净尽，清莹澄澈，天光云彩，灿然耀目”。其次、书法语言的雅。赵学敏的书艺取法甚高，力倡书法艺术远离功利，不染杂尘，表现出高逸超脱、萧散简远之韵致。他于学问、于艺术常怀敬畏之心，书法创作走碑帖兼融之路，以于右任为基，远宗魏碑以固其本，中取二王以雅其韵，近法苏米以畅其神。观其《节气诗》的语言，体现了于右任倡导的“易识、易写、准确、美丽”的审美观念，为广大读者提供了旨趣高雅的精神产品。
清雄为《节气诗》的又一重要美感特征。宗白华说：“中国的书法，是节奏化了的自然，表达着深一层的对生命形象的构思，成为反映生命的艺术”。读其《霜降》行草条屏，用笔圆润流畅，神采夺人，纳险绝于平正，寓飞动于清逸，收放兼施，挥运自如，法度谨严，劲妍相济，质厚与洒脱并存，凝练与流丽兼擅，既多铁马秋风之壮气，亦不乏杏花春雨之柔情。品其《寒露》楷书条屏，以唐楷为基，融含《龙门二十品》之浑朴清峻、凝重俊逸，气势开张，法度备有，用笔高古沉凝，结体英迈雄秀，湛发出一股豪气浩气。此外，瑰奇、幽邃的美感特征亦为突出。以奇制胜是艺术大家的秘诀，艺术尚奇，王羲之喜欢以兵法论书，其实尚奇就是兵家最为重要的美学思想，《孙子兵法•势篇》：“凡战者，以正合，以奇胜，故善出奇者，无穷如天地，不竭如江河”。观其《节气诗》书法，书品意象随态运奇，变动不居，或如青松挺拔，或如修篁袅娜，或如古藤缠绕，或如杨柳迎风，或如豪士啸歌，或如淑姝妍笑，往往把读者带入风雨争飞、鱼龙百变、花葩玉洁、霞飞烟合的艺术境界之中。艺术贵静，飞跃的生命和静默的观照构成艺术之二元，赵学敏的创作飞跃着昂扬奋进的生命精神，湛发一种特有的清气、逸气，往往把读者带入清宁淡远的意境之中。
语言之朴素。品读赵学敏的《节气诗》，深觉其书法语言与诗歌境界达到了一种和谐，清新刚健，素朴自然，脱尽尘滓，独存孤迥。朴素是一种很高的美，庄子说：“素朴而天下莫能与之争美”，素朴不是肤浅，素朴不是粗率，朴素是纯净，朴素是简约。艺术的高境是朴素自然，赵学敏正朝这一方向不懈努力，他的语言高度的清纯。西中文指出：“他的书法风格追求端庄肃穆、平和温润的殿堂之风，正大气象。在笔法和结体上追求质朴古厚、平正通达而又富于变化，多姿多彩。”试读《小暑》行草条屏，全幅以断为主，形断势连，以高美的精神，清雅的意象，展示一幅清气流贯的瑰美图卷。全幅融章草笔意于行草，中侧兼施，方圆并用，无剑拔弩张之态，无刻意雕琢之势，运斤成风，情至象生，行次、间距、呼应及单字结体皆十分自然，体现清逸萧散之美。读其《处暑》行草条屏，点画顾朌，左右呼应，融隶于草，趣味无穷。在点画来龙去脉的交待过程中，一丝不苟，笔笔到位，胸中饶有慷慨之意，笔下却显沉稳之势，既动既静，既纵亦擒，线条的运动始终提按有致，控制有度，可见书家驾驭笔墨的技巧之高，腕底的功夫之深。
唯有孤吹，能谐众耳，艺术贵在创新，而创新又贵在根植于深厚的文化传统。赵学敏以赤诚的情怀，丰美的才情，深厚的功力，谱写了一曲精光四射的农耕文明的颂歌，如奇葩独放，绰约多姿，读来齿颊芬芳，神清气爽。当然，一艺之成，当付毕生心血，任何艺术没有绝对的完美，赵学敏明白：超越前贤还要走很远的路，任何丰硕成果只是探索的起点，我们相信艺术家会写下更美的篇章，努力打造时代的经典。
立春三候
一候东风解冻 说的是东风送暖，大地开始解冻。
二候蜇虫始振 立春五日后，蛰居的虫类慢慢在洞中苏醒。
三候鱼陟负冰 再过五日，河里的冰开始溶化，鱼开始到水面上游动，此时水面上还有没完全溶解的碎冰片，如同被鱼负着一般浮在水面。
立春习俗
中国自古为农业国，春种秋收，关键在春。民谚有“一年之计在于春”的说法。立春，既是一个古老的节气，也是一个重大的节日。所以就产生了很多风俗：
打春：
《事物记原》记载：“周公始制立春土牛，盖出土牛以示农耕早晚。”后世历代封建统治者这一天都要举行鞭春之礼，意在鼓励农耕，发展生产。
春社：
民间游行舞龙，糊春牛，祭祀社神，并占新春气候，占风向，望云气，占岁成。
春游：
民间要踏春，妇女戴春胜。咬春：要吃春盘，春饼，春卷，春盒，吃生菜，吃萝卜，谓之“咬春”。
立春养生
首先是防病调养
立春，是春天也是全年的第一个节令，天气由寒转暖，乍暖还寒，而温热毒邪开始活动，各种致病的细菌、病毒随之生长繁殖。要顺应气候来保暖防寒，不使阳气受遏。 要常开窗，使室内空气流通，保持空气清新和阳光充足，这样就使各种病菌失去了滋生的条件。
其二是情志调养
春天应注意情志养生，戒怒戒暴以养其性，广施博爱，善济仁慈，保持乐观开朗的情绪，以使肝气条达， 身心和谐，从而起到养生防病、延年益寿的作用。
其三是饮食调养
立春阳气初发，要做到合理调摄饮食，注意饮食保健。其四是运动调养。春季养生，既要注意固守自身的阳气，避免由于过度活动和耗损而对人体的阳气产生不良影响，又要注重采纳自然之气以养阳。养阳的关键在“动”，切忌“静”。宜舒展形体，克服倦懒思眠状态，多参加室外活动，如太极拳、八段锦、慢跑、体操等，使自己的精神情志与大自然相适应。
立春养生“5字诀”
衣：立春过后还得“捂”；
食：立春之后多吃辛温食物；
住：多开窗保持空气清新；
行：多去郊外走走；
防：防躁动，重视心理保健。
责任编辑 崇郁
